www.diariodirecto.com

Tenerife, 20.12.2005. Stabat Mater de Boccherini. Soledad Cardoso, soprano. La Real Cámara. Violín y dirección: Emilio Moreno

Homenaje a Boccherini: hechizo musical por Miguel Ángel Aguilar Rancel

“Toda una revelación y una brillante sorpresa constituyó la soprano Soledad Cardoso, quien ya había sido en Tenerife la Papagena de Die Zauberflöte en el Festival de Ópera de 2003. Con su instrumento lírico-ligero, una emisión natural y flexible y un estilo interpretativo expresivo pero sencillo y ajeno a todo amaneramiento, Soledad Cardoso ofreció una lectura de intensa y directa emotividad, tan sobresaliente por su adecuación estilística como por su superlativa musicalidad; los trinos fueron sencillamente de ensueño. Los resultados globales fueron tan redondos como para aunar el encomio de la prestación al mérito de la programación; fue una velada poco frecuentada que absolutamente ningún melómano debió haberse perdido.”

Royaumont, 24.09.2005. La Finta Giardiniera de Anfossi. La Cappella de'Turchini. Antonio Florio.

« Le Ramiro de Maria-Soledad Cardoso m'a ravie dans son " Dolce d'amor compagna ", et dans son grand air de fureur totalement jouissif " Va pure ad altri in braccio " dans lesquels sa facilité à vocaliser et son timbre m'ont particulièrement séduite. »

EdeB

L A OPINIÓN, domingo 19 de junio de 2005.

La Resurrezione de Händel, Teatro Rosalía de Castro, Festival Mozart de La Coruña, 17 de junio.

La obra de un genio por Julio Andrade Malde

“(…) Soledad Cardoso tiene una preciosa voz de soprano ligera, bien timbrada, excelente cuando la maneja con dulzura (…)”

www.diaiodirecto.com . Jueves 2 de junio de 2005.

Orfeo de Sartorio, Teatro Rosalía de Castro, Festival Mozart de La Coruña, 20 de mayo.

El estreno en España de “Orfeo”, de Antonio Sartorio, se acogió con alborozo en La Coruña por Hugo Álvarez

“(…) es obligado destacar a (…) Soledad Cardoso (encantador Orillo en lo vocal y en lo escénico).(…)”

ABC, lunes 23/5/2005.

Orfeo de Sartorio, Teatro Rosalía de Castro, Festival Mozart de La Coruña, 20 de mayo.

Vueltas y revueltas por Alberto González Lapuente

“(…) Del resto brilló (…) la finura de Soledad Cardoso (…)”

LA OPINIÓN, domingo 22 de mayo de 2005.

Orfeo de Sartorio, Teatro Rosalía de Castro, Festival Mozart de La Coruña, 20 de mayo.

Sensibilidad y talento por Julio Andrade Malde

“(El público) no regateó aplausos para (…) la soprano Cardoso (encantador pastorcillo), (…)”

www.nzz.ch  

25. Januar 2005, Neue Zürcher Zeitung

Monteverdi - historisch und heutig . «L'Incoronazione di Poppea» in Lyon . Marianne Zelger-Vogt

“Dem trägt die Opéra de Lyon mit einer bis in die Nebenrollen brillanten Besetzung Rechnung. Urkomisch Marc Molomot als Poppeas Amme, vielschichtig João Fernandes als Seneca, unwiderstehlich quirlig Ana Quintans als Amor, ein Glanzlicht Soledad Cardoso als Fortuna, Pallas Athene und Venus.”

La Voz de Asturias. Oviedo, Teatro Campoamor, 13/11/04.
Por Aurelio M. Seco.

Estupenda bufonada
Mozart: Le Nozze di Figaro.

“Una de las cantantes con mayores virtudes escénicas fue Soledad Cardoso, que puso en pie el personaje de Barbarina con una brillantez poco usual. Además posee una voz de bellísimo timbre. Todas estas virtudes unidas a su juventud sin duda le posibilitarán un brillante futuro artístico.”

Scherzo . Tenerife, Auditorio, 02/10/04.
Por Fernando Fraga.

Fellini da sabor a Donizetti
Donizetti: L'elisir d'amore.

“Soledad Cardoso dio más relieve de lo habitual a la periférica Giannetta, porque su voz que en principio podría definirse de soubrette es de una calidad y de una dulzura ostentosas y porque la actriz es desenvuelta y la muchacha muy vistosa.”

Grande Messe en Ut Mineur de Mozart. Ensemble Choeurs et Orchestre du Palais Royal dirigé par Jean-Philippe Sarcos.
Abbatiale de Sylvanès, France, 22/08/2004
Ph. R.

La Dépêche en sud Aveyron
23.8.04

Mozart triomphe à Sylvanès

(...) Une partition magnifiquement soutenue par les quatre solistes dont Soledad Cardoso, envoûtante soprano argentine à la voix de cristal.

Gran Misa en Do menor de Mozart. Ensamble Coros y Orquesta del Palais Royal dirigido por Jean Philippe Sarcos.
Abadía de Sylvanès, Francia, 22/08/2004
Ph. R.

Mozart triunfa en Sylvanès

(...) Una partitura magníficamente sostenida por los cuatro solistas en la que Soledad Cardoso, hechizante soprano argentina, tiene la voz de cristal.

www.easyclassic.com

Ménerbes, Francia, 29/07/2004.
Gérard Abrial

Musicales du Luberon

“ Gérard Lesne, alto célèbre, ne peut être qu'exigeant dans le choix d'une duettiste. On l'a entendu avec les meilleures sopranos du monde baroque, toutes étant aussi passées par les étapes William Christie, Philippe Herrewhegge ou Marc Minkowski.

Maria Soledad Cardoso a , elle , travaill é avec JC Malgoire et vient d 'ê tre retenue pour une tourn é e avec les Arts Florissants . C ' est une jeune femme au physique fr ê le qui semble venue avec les vents de l ' Altiplano . Dire qu ' elle nous a enchant é e est un euph é misme . Cette soirée fut la sienne.

Dans un premier duo avec Gérard Lesne (un air de Marcello qui n'a pas écrit que le concerto pour hautbois) la voix de Soledad Cardoso se projette avec beaucoup d'aisance, de naturel, de grande souplesse dans le médium. Ses aigus sont faciles et agiles et son articulation très naturelle. Le domaine de cette jeune soprano est le sentiment en clair-obscur, pastel, confident. On l'imagine plus mozartienne que verdienne et son expressivité toute en discrétion la rend très convaincante dans des duos d'amour (« Et pur vuole il cielo» de A.Scarlatti) (…).

Soirée au cœur de la musique baroque, belle et sobre et une révélation féminine qui marque la programmation de cette quinzième édition des Musicales en Luberon.”
© Easyclassic - 30/07/2004

www.easyclassic.com

Ménerbes, Francia, 29/07/2004.
Gérard Abrial

Musicales du Luberon

“Gérard Lesne, famoso alto, no puede sino ser exigente en la elección de una duetista. Lo hemos escuchado con las mejores sopranos del mundo barroco, todas habiendo también pasado por las etapas William Christie, Philippe Herrewhegge o Marc Minkowski.

María Soledad Cardoso ha trabajado con J. C. Malgoire y ha sido seleccionada para una gira con Les Arts Florissants. Es una joven de físico frágil que parece venida con los vientos del Altiplano. Decir que nos ha encantado es un eufemismo. Esta velada fue la suya.

En un primer dúo con Gérard Lesne (un aria de Marcello que no ha escrito más que el concierto para oboe) la voz de Soledad Cardoso se proyecta con mucha facilidad, naturalidad y gran flexibilidad en el centro. Sus agudos son fáciles y ágiles, y su articulación muy natural. El dominio de esta joven soprano es el sentimiento en claroscuro, pastel, confidente. La imaginamos más mozartiana que verdiana y su expresividad, toda discreción, la vuelve muy convincente en los dúos de amor (“E pur vuole il cielo” de A. Scarlatti) (...).

Noche en el corazón de la música barroca, bella y sobria, y una revelación femenina que marca la programación de esta decimoquinta edición de Los Musicales en Luberon.
© Easyclassic - 30/07/2004

www.operaactual.com

Gli amori d'Apollo e di Dafne

Festival Mozart de La Coruña 2004, Teatro Rosalía de Castro

Del reparto tan solo Soledad Cardoso estaba magistral con su timbre luminoso, seguro y de subyugante belleza como Amore.

Utrecht, Holland Festival Early Music 2003, 05/09/2003.
Johan van Veen

300 Years St Petersburg

Galuppi was also the key figure in the concert by Il Seminario Musicale, directed by Gérard Lesne. Two sacred works were performed: Dixit Dominus and Confitebor tibi Domine. (...) These are very good compositions, which were sung and played very well. The main parts were sung by Gérard Lesne himself and the excellent soprano Soledad Cardoso, who in her arias showed what it means to differentiate between 'good' and 'bad' notes.

Ópera Actual, Teatro de la Zarzuela, Madrid, 26/11/02.
F. H.

Concierto Le Jardin des Voix
(…) Merece destacarse (…) a Soledad Cardoso por la fuerza y la pasión que transmitió a través de su voz (…).

The Times , Barbican Center, London, 21/11/02.
Geoff Brown.

Concert Arts Florissants/Christie
(…) Soledad Cardoso, one of three sopranos, had potential emblazoned on her : she projected, her voice had a bloom, and centred tone not always found in her sisters (…).

Le Progrès , 02/09/02.

María Soledad Cardoso déploie un talent fou dans le rôle-titre du « Martire de Sainte Cécile ». Un diamant musical signé Alessandro Scarlatti.
(…) le public n'a d'yeux et d'oreilles que pour María Soledad Cardoso qui interprète le rôle –titre du Martyre de Sainte Cécile d'Alessandro Scarlatti, présenté, mardi soir, à la abbatiale. Qui résisterait au charme de cette belle brune aux yeux de jais, à la silhouette séduisante ? En tout cas pas Gérard Lesne qui a rencontré cette élève de Teresa Berganza, l'été dernier lors d'un stage.

María Soledad Cardoso possède une voix puissante idéalement timbrée, qui s'épanouit naturellement dans l'aigu. En même temps, elle laisse entrevoir une certaine fragilité qui colle bien à son rôle. Cette jeune pousse du chant baroque devrait encore gagner en souplesse et bientôt tutoyer les stars du circuit classique. Rappelons qu'elle avait déjà attiré l'attention des mélomanes,l'an dernier, au festival d'Ambronay où Lesne et ses musiciens d'Il Seminario Musicale ont présenté pour la première fois cet oratorio de Scarlatti.

L'Argus de la presse , La Chaise-Dieu, 29/08/02.
Roland Duclos

Dieu que le martyr est joli
Sans être tout-à-fait pervers (quoique…) on se repasserait bien un peu du Martyre de Sainte Cécile. Pour l'amour de l'art bien sûr !

(…) L'impossible, ce merveilleux rêvé, pourrait donc être multiple. Nous avons eu une figure de ses paradigmes, mardi avec « Il Martirio di Santa Cecilia », d'Alessandro Scarlatti. Il serait réducteur de focaliser un argumentaire autour de la personnalité vocale hors du commun de la soprano María Soledad Cardoso, Cécile avant d'être Sainte, c'est-à-dire « humaine, si humaine » pour paraphraser Nietzsche, et ceinte par son chant immaculé : vierge couronnée.

Il convient plutôt de dire que tout –les autres rôles, l'orchestre- s'articule autour d'elle, de ce timbre somptueusement pur, à l'émission infaillible et tout de grâce. On retrouve, rare privilège, les racines du bel canto, qui sont le « bien chanter » baroque, qu'elle illumine en prime d'un « beau chant ». La prouesse, purement technique et superbement maîtrisée, réside en ce bel canto non opératisé. Pas de « spinta » hors sujet. « Pianissimi » et « filati », caressés avec une grâce de cheveux d'anges, ont la fermeté et la ductilité d'une soie « di grazia ».

On comprend que par sa virtuosité naturelle, sa « vocalità » lui ouvre bien d'autres horizons ; du « coloratura » au « lirico leggero ».

Rien de physique dans le port et la projection. Pas plus que dans la flexibilité des dynamiques. Pas un instant le spectateur n'est pris d'un doute dans l'aigu à la limpidité argentine, ni ne redoute ce point d'équilibre où, mise en péril, la voix bascule et s'étrangle impromptue chez beaucoup.

L'absolue conviction que ses limites ne seront jamais atteintes, procure à l'audition une sorte de rassurant vertige, de jouissance confiante que conforte une agilité à l'insolence émouvante (…).

La Depeche du Midi . Auch, 02/06/02.
Belmonte

Gérard Lesne révèle une voix
Patrick de Chirée savait ce qu'il faisait en programmant un nouveau récital de Gérard Lesne avec des duos et airs baroques intimistes, en ouverture de ce 5e festival Eclats de Voix et d'emblée il place la barre très haut, d'autant plus que la présence de la jeune soprano argentine est une véritable révélation.
(…)
Dans ces duos d'amour qui expriment tous les sentiments de l'âme humaine, les voix de Gérard Lesne et de la soprano Soledad Cardoso se croisent et s'entrelacent sans cesse.
(…)
Fidèle à son image d'immense artiste, Gérard Lesne avait choisi de mettre en valeur sa jeune élève argentine Soledad Cardoso et son choix dépasse toutes les espérances, apportant une note de fraîcheur à ce récital intimiste. Il s'agit d'une belle découverte à l'occasion d'un stage à Royaumont et d'une grande révélation tant la jeune femme dégage de sensibilité dans un chant plein de sobriété et d'une grande pureté. A les entendre, cette musique d'une complexité extrême paraît d'une facilité déconcertante, alors que la jeune soprano avoue être très attentive à la technique, redoutant la moindre faute. Cela ne se percoit nullement et Soledad Cardoso possède un style, qui la propulse dans la cour des grands. Outre cet immense talent, qui se nourrit d'un travail acharné on n'est pas surpris d'apprendre que ses professeurs en Espagne furent Teresa Berganza, Alfredo Kraus, Renata Scotto, Ileana Cotrubas ou Hakan Hagegard. La reine Sophie pouvait l'adouber les yeux fermés comme « élève la plus brillante du cours » à l'école supérieure de musique que porte son nom. Le public est seulement sous le charme, tutoyant les anges qui ne peuvent chanter mieux. Il ne s'est pas trompé et no ne pouvait rêver plus belle ouverture.

Diario La Verdad. Murcia, 17/02/02.
Por Octavio de Juan.

Insuperable versión de «La Creación»
(…) brilló la menuda figura de la jovencísima Soledad Cardoso, con el handicap enorme de haberse integrado a muy última hora a este montaje, por grave enfermedad de la soprano en un principio anunciada. Una verdadera joya, esta soprano argentina a la que habrá que seguir muy de cerca.

www.resmusica.com

[Auch] Festival « Éclats de Voix », 24/06/02.
Rédacteur : Étienne Müller.
Des Italiens dans le Gers

Soledad Cardoso, dotée d'un timbre melliflu et à l'émission claire, est un véritable oiseau-chanteur – un bouton d'or fraîchement éclos de la Manécanterie de Gérard Lesne, sise à Royaumont. D'ailleurs, les duos se transforment en exquis quintettes de chambre pour voix, théorble, clavecin et violoncelle. Les voix s'unissent, bruissent et alunissent sur l'enchanteur clapotis d'une instrumentation ruisselante ; telle une fine pluie de gouttelettes d'or. Ce sont les trois flamboyantes arias de Frescobaldi, formant une Cantate profane semble-t-il, qui constituent l'apogée de la roborative soirée. La soprano argentine y jette son ardeur communicative, entrecoupée d'accents pré-médéens d'une poignante intensité.

www.filomusica.com
Por Elisa Ramos.

El placer de la perfección.
Concierto Homenaje a Brujas 2002. Programa: La Creación de Joseph Haydn
La voz de Soledad Cardoso, dulce, luminosa y de ágil coloratura, controló registros y matices expresando con exquisito gusto musical sus papeles de Gabriel y Eva.

Última Hora. Menorca, Teatre Principal, Maó, 09/07/01.
Por Miquel Fèlix Riera

“Marina”
(…) El paper més difícil de tot l'òpera, el de la soprano Soledad Cardoso com a Marina, va tenir moments francament bons. Cardoso va demostrar una bona tècnica, veu agradable i una suavitat en les transicions de categoría (…). (…) va ser sens duote un dels millors ingredients de la vetllada, i juntament amb Simón Orfila la més aplaudida.

www.munoclasico.com

La Coruña, Palacio de la Ópera, 18/05/03.

Paparastro, maestro. (La ópera de casi todos)
Wolfgang Amadeus Mozart: ‘Die Zauberflöte'. Por Julián Carrillo

Soledad Cardoso volvió a poner su luminosa voz al servicio de la gracia, bordando otra vez, en una encantadora actuación, el papel de ‘Papagena'.

www.mundoclasico.com

Salamanca, Salón de Congresos de Castilla y León, 18/02/02.

¿Y si la Creación hubiera sido así?
Joseph Haydn: 'Die Schöpfung'.
Por Agustín Achúcarro.

La soprano Soledad Cardoso, de timbre cristalino, puso en su canto una expresión plena de lirismo y delicadeza.

www.altamusica.com

Eglise Saint-Roch, Paris, le 12/02/2002
Yutha TEP

Joseph Haydn: La Création

Soledad Cardoso soprano: Gabriel, Eve
Markus Schäfer ténor: Uriel
Harry van der Kamp basse: Raphael, Adam

Choeur &Orchestre Anima Eterna
Jos Van Immerseel, direction

Immerseel sans état d'âme

(...) la basse Harry van der Kamp, présence vocale indéniable, robustesse du timbre et du chant convenant cependant mieux à l'humain Adam qu'au hiératique Raphael. Sa promise, Eve, trouve en Soledad Cardoso une jeune fille sage. Remarquée quelques jours auparavant aux côtés de Gérard Lesne pour un oratorio de Scarlatti au Théâtre des Champs-Elysées, la voix mordorée de la soprano espagnole est un soleil, aux demi-teintes typiquement méditerranéennes (...)

TRADUCCIÓN

Iglesia de San Roque, París, 12/02/2002.
Yutha TEP

Joseph Haydn: La Creación

Soledad Cardoso, soprano: Gabriel, Eva
Markus Schäfer tenor: Uriel
Harry van der Kamp, bajo: Rafael, Adán

Coro &Orquesta Anima Eterna
Jos Van Immerseel, dirección

(…) el bajo Harry van der Kamp, presencia vocal innegable, robustez del timbre y del canto, más conveniente sin embargo al humano Adán que al hierático Rafael. Su prometida, Eva, encuentra en Soledad Cardoso una joven sensata. Destacada días antes junto a Gérard Lesne con un oratorio de Scarlatti en el Teatro de los Campos Elíseos, la voz dorada de la soprano española es un sol, con medias tintas típicamente mediterráneas (…)

Iglesia de Santo Domingo, La Coruña, España.
Festival Mozart 2001, 01/06/2001.
Tucán

Programa: Mozart, Réquiem en Re menor, KV 626
DESCANSO
"Cardoso culminó su intervención en el festival haciendo de nuevo de su voz, literalmente rutilante, el mejor instrumento para su musicalidad."

www.mundoclasico.com

A Coruña, Palacio de la Ópera de A Coruña, 19/05/01.

Preparados, listos... ¡Ya!
F. J. Haydn: Orfeo y Eurídice o L'anima del filosofo. Por Enrique Sacau.

Soledad Cardoso como 'Genio' (…) cantó una brillante 'Al tuo seno fotunato' en la que lució un timbre solar y una coloratura ágil y controlada.

www.elmundo.es

Festival Mozart de La Coruña, 19/05/01.

Inolvidable Velada por Albert Vilardell

Orfeo ed Euridice . Intérpretes: Veronique Gens, Soledad Cardoso, Raúl Giménez, Ildebrando D'Arcangelo, Josep Miquel Ramón. / Orquesta Sinfónica de Galicia. / Coro de la Comunidad de Madrid./ Dirección: Jesús López Cobos./ Palacio de la Opera de A Coruña.

“Soledad Cardoso superó con solvencia las grandes dificultades de un aria muy comprometida, algo poco habitual en un personaje secundario.”

Diario de Cádiz. Lunes 26 de Noviembre de 2001.

”El Retablo”, en gaditano
Por Juan Antonio Castañeda

María Soledad Cardoso dijo/cantó un Trujamán perfecto, como si hubiera aprendido a fondo lo que Falla advierte a ese personaje en la partitura.

www.mundoclasico.com

Jerez de la Frontera, Teatro Villamarta, 11/02/01.

Una flauta 'de campanillas'
Mozart: La Flauta Mágica.
Por Pedro Coco.

(…) Papagena fue la soprano argentina María Soledad Cardoso, un lujo para tan breve papel, dulce y luminosa.

La Revista. Teatro de la Maestranza, Sevilla, 24/10/99.
Por Carlos Tarín.

“ Las Bodas” como armonía
(…) Gran descubrimiento fugaz de la Barbarina de Soledad Cardoso: canto claro, limpio, bien colocado (…).

El Mundo. Teatro de la Maestranza, Sevilla, 24/10/99.
Por Justo Romero.

Las Bodas de Fígaro
(…) Sorpresa y aplauso para la jovencísima soprano argentina María Soledad Cardoso, que supo aprovechar el milagro de aria que otorga Mozart al personaje de Barbarina al principio del cuarto acto.

ABC. Auditorio Nacional, Madrid, 14/06/99.

Por J. L. García del Busto.

La cátedra Alfredo Kraus, de la Escuela Reina Sofía, celebra su V aniversario
(…) Soledad Cardoso mostró su magnífico estilo belcantista en un dúo de Donizetti y, sobre todo, en “Una voce poco fà”, el aria rossiniana con la que puso el Auditorio boca abajo tras una interpretación realmente primorosa.